{"id":5850,"date":"2025-08-21T16:56:15","date_gmt":"2025-08-21T14:56:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.proof.de\/?p=5850"},"modified":"2025-08-22T11:39:55","modified_gmt":"2025-08-22T09:39:55","slug":"nieprawidlowe-wyswietlanie-skali-szarosci-w-adobe-photoshop-i-indesign","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/blog.proofs.de\/pl\/falsche-graustufen-darstellung-in-adobe-photoshop-und-indesign\/","title":{"rendered":"Nieprawid\u0142owe wy\u015bwietlanie skali szaro\u015bci w programach Adobe Photoshop i InDesign"},"content":{"rendered":"
\n \n
\n \n
\n
\n \n\n
<\/div>\n <\/div>\n
\n \n\n
<\/div>\n <\/div>\n
\n \n\n
<\/div>\n <\/div>\n
\n \n\n
<\/div>\n <\/div>\n
\n \n\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n
\n
\n \n\n
<\/div>\n <\/div>\n
\n \n\n
<\/div>\n <\/div>\n
\n \n\n
<\/div>\n <\/div>\n
\n \n\n
<\/div>\n <\/div>\n
\n \n\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n \n\n
\n 4.6\/5 - (16 votes) <\/div>\n <\/div>\n\n

Produkty firmy Adobe idealnie nadaj\u0105 si\u0119 do retuszowania i uk\u0142adania obraz\u00f3w oraz wsp\u00f3\u0142pracy z RGB<\/a>- i CMYK<\/a>-Profil kolor\u00f3w<\/a>bardzo dobrze. Jednak w przypadku edycji i retuszu obraz\u00f3w w skali szaro\u015bci, na przyk\u0142ad na potrzeby czarno-bia\u0142ej ilustrowanej ksi\u0105\u017cki, do\u015bwiadczenie jest inne. Nagle obrazy wygl\u0105daj\u0105 zupe\u0142nie inaczej w programie InDesign ni\u017c w Photoshopie, a obrazy w skali szaro\u015bci s\u0105 r\u00f3wnie\u017c inaczej traktowane podczas eksportowania obrazu do pliku PDF.<\/p>\n\n\n\n

Ten artyku\u0142 wyja\u015bnia problemy z czarno-bia\u0142ymi obrazami i profilami w skali szaro\u015bci w programach InDesign i Photoshop oraz w jaki spos\u00f3b mo\u017cna przynajmniej bardziej \"poprawi\u0107 kolory\" w programach Photoshop i InDesign, nawet je\u015bli uk\u0142ady s\u0105 tworzone tylko w programie Adobe Acroba<\/a>t s\u0105 ca\u0142kowicie wi\u0105\u017c\u0105ce kolorystycznie.<\/p>\n\n\n\n

Jak Adobe Photoshop przetwarza obrazy w skali szaro\u015bci<\/h2>\n\n\n
\n
\"Proof.de<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

W ustawieniach kolor\u00f3w programu Adobe Photoshop mo\u017cna ustawi\u0107 skal\u0119 szaro\u015bciICC<\/a>-Profil u\u017cywany przez program Photoshop do wy\u015bwietlania obraz\u00f3w w skali szaro\u015bci. Klasycznym ustawieniem domy\u015blnym w Photoshopie jest profil skali szaro\u015bci \"Dot Gain 15%\"<\/strong>. Ten profil wy\u015bwietla odcienie szaro\u015bci na neutralnej osi szaro\u015bci, tak jakby u\u017cywa\u0142 Pan Zwi\u0119kszenie warto\u015bci tonu<\/a> o 15 procent. Oczywi\u015bcie mo\u017cna r\u00f3wnie\u017c wybra\u0107 inne profile z r\u00f3\u017cnymi wzrostami warto\u015bci tonalnych lub profile w skali szaro\u015bci z zapisanymi warto\u015bciami. Gamma<\/a>krzywe, takie jak 1,8 lub 2,2, dwie klasyczne krzywe gamma dla komputer\u00f3w Mac i Windows. Photoshop prawid\u0142owo rozpoznaje i przetwarza te profile, co pokazuje test z warto\u015bci\u0105 50% w czterech r\u00f3\u017cnych profilach szaro\u015bci: Wszystkie tony s\u0105 wy\u015bwietlane inaczej na ekranie przy identycznych warto\u015bciach szaro\u015bci, poniewa\u017c s\u0105 one przypisane do r\u00f3\u017cnych profili i wzrost\u00f3w warto\u015bci ton\u00f3w.<\/p>\n\n\n\n

Niestety, wszystkie obrazy wygl\u0105daj\u0105 inaczej, gdy importujemy je do programu Adobe InDesign, eksportujemy jako plik PDF i wysy\u0142amy do drukarni. ISOCoatedV2<\/a> Drukuj. Przyjrzyjmy si\u0119 zatem, jak program InDesign przetwarza te obrazy w skali szaro\u015bci.<\/p>\n\n\n\n

\"Proof.de:<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\n
\"Proof.de:<\/a>
50% Dot Gain 15% = LAB<\/a> 66\/0\/0<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Proof.de:<\/a>
50% Dot Gain 20% = LAB 62\/0\/0<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Proof.de:<\/a>
50% Dot Gain 25% = LAB 57\/0\/0<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Proof.de:<\/a>
50% Dot Gain 30% = LAB 52\/0\/0<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Dobrze: Wszystkie profile kolor\u00f3w w skali szaro\u015bci s\u0105 rozpoznawane i przetwarzane. <\/strong>
\u0179le: \u017baden nie zostanie wydrukowany jak pokazano! <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jak program Adobe InDesign przetwarza obrazy w skali szaro\u015bci?<\/h2>\n\n\n\n

Jak wygl\u0105daj\u0105 cztery obrazy w skali szaro\u015bci z programu Adobe Photoshop po zaimportowaniu ich do programu Adobe InDesign? Najpierw otwieramy ustawienia kolor\u00f3w w programie InDesign i ustawiamy prawid\u0142owe profile dla RGB i CMYK. Jest to natychmiast zauwa\u017calne: Mo\u017cemy okre\u015bli\u0107 profile tylko dla RGB i CMYK, w InDesign nie ma skali szaro\u015bci ani profilu kolor\u00f3w dodatkowych, tak jak w Photoshopie. Aby zachowa\u0107 bezpiecze\u0144stwo, klikamy w programie InDesign, aby zachowa\u0142 wbudowane profile, dzi\u0119ki czemu profile skali szaro\u015bci wyposa\u017cone w profile ICC b\u0119d\u0105, miejmy nadziej\u0119, r\u00f3wnie\u017c przetwarzane poprawnie.<\/p>\n\n\n\n

Czy program InDesign prawid\u0142owo zachowuje profile kolor\u00f3w w skali szaro\u015bci? Nie, nie zachowuje. Mimo \u017ce poprawnie rozpoznaje osadzone profile i pokazuje to w informacjach o \u0142\u0105czu, wy\u015bwietla wszystkie cztery nasze obrazy identycznie, poniewa\u017c rozpoznaje profile skali szaro\u015bci w tle, ale ich nie stosuje, po prostu je ignoruje.<\/p>\n\n\n\n

Mo\u017cemy to r\u00f3wnie\u017c zademonstrowa\u0107 za pomoc\u0105 kr\u00f3tkiego testu: Importujemy wszystkie obrazy do programu Adobe InDesign<\/p>\n\n\n\n

\"Obrazy<\/a>
Obrazy w skali szaro\u015bci po zaimportowaniu do programu Adobe InDesign z profilami: Dot Gain 15%, Dot Gain 20%, Dot Gain 25%, Dot Gain 30%: Wszystkie obrazy wygl\u0105daj\u0105 dok\u0142adnie tak samo. R\u00f3\u017cne reprezentacje mo\u017cna zobaczy\u0107 tylko w podgl\u0105dzie \u0142\u0105czy, poniewa\u017c wszystkie profile s\u0105 poprawnie rozpoznawane, ale odrzucane przez program InDesign pomimo r\u00f3\u017cnych ustawie\u0144 domy\u015blnych.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

W ten spos\u00f3b program Adobe InDesign eksportuje obrazy w skali szaro\u015bci i profile kolor\u00f3w do pliku PDF dla programu Acrobat.<\/h2>\n\n\n\n

Podczas gdy Adobe InDesign nadal udaje, \u017ce zachowuje profile skali szaro\u015bci, widzimy, \u017ce Acrobat nie ma ju\u017c \u017cadnych profili po wyeksportowaniu do PDF X-3: Wszystkie obrazy s\u0105 czarne 50%, wszystkie DeviceN-...Przestrze\u0144 kolor\u00f3w<\/a> \"Czarny\", tj. przypisany do czarnego kana\u0142u ISOCoatedv2 z 50%.<\/p>\n\n\n\n

\"Obrazy<\/a>
Obrazy w skali szaro\u015bci w programie Adobe Acrobat w trybach Dot Gain 15%, Dot Gain 20%, Dot Gain 25% i Dot Gain 30%: Wszystkie profile zosta\u0142y odrzucone, chocia\u017c program Adobe InDesign powinien zachowa\u0107 wszystkie profile.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

B\u0142\u0105d: Adobe InDesign ignoruje profile kolor\u00f3w w skali szaro\u015bci i po prostu stosuje warto\u015bci do kana\u0142u czarnego przestrzeni kolor\u00f3w CMYK.<\/h2>\n\n\n\n

Dzi\u0119ki temu mogli\u015bmy wyra\u017anie pokaza\u0107, \u017ce przy u\u017cyciu czterech obraz\u00f3w w skali szaro\u015bci z programu Adobe Photoshop w profilach kolor\u00f3w Dot Gain 15%, 20%, 25% i 30%, kt\u00f3re maj\u0105 r\u00f3\u017cne warto\u015bci LAB w programie Photoshop, mo\u017cemy utworzy\u0107 cztery identyczne obszary szaro\u015bci w programie InDesign. Pozostaj\u0105 one identyczne nawet po wyeksportowaniu do pliku PDF, a mianowicie czer\u0144 50% z ISOCoatedV2. Ale czy warto\u015b\u0107 czerni 50% z ISOCoatedV2 przynajmniej nadal odpowiada jednej z warto\u015bci LAB z Photoshopa? Niestety nie, wynikiem jest LAB 62\/0\/-2, co wynika z lekko niebieskawej bieli papieru ISOCoatedv2. Wniosek: Wynikowy odcie\u0144 szaro\u015bci w InDesign i Acrobat jest pi\u0105t\u0105 warto\u015bci\u0105 koloru, nie ma nic wsp\u00f3lnego z \u017cadnym z czterech kolor\u00f3w LAB.<\/p>\n\n\n\n

Ale co, je\u015bli chc\u0119 u\u0142o\u017cy\u0107 ilustrowan\u0105 ksi\u0105\u017ck\u0119 z czarno-bia\u0142ymi obrazami? Je\u015bli obrazy w skali szaro\u015bci maj\u0105 zosta\u0107 wyretuszowane w programie Photoshop, a nast\u0119pnie przeniesione do programu Acrobat za po\u015brednictwem programu InDesign, ale zawsze musz\u0105 wygl\u0105da\u0107 identycznie? Kt\u00f3ry profil musz\u0119 ustawi\u0107 jako profil skali szaro\u015bci w programie Photoshop?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Czy Adobe Photoshop mo\u017ce wy\u015bwietli\u0107 obraz w skali szaro\u015bci tak, jak zosta\u0142by wydrukowany w druku offsetowym zgodnie z ISOCoatedV2? <\/h2>\n\n\n\n

Przyjrzyjmy si\u0119 zatem przypadkowi warto\u015bci szaro\u015bci 50% z czterech obraz\u00f3w: Co musia\u0142bym teraz ustawi\u0107, aby Photoshop pokaza\u0142 mi obraz tak, jak zosta\u0142by wydrukowany na Flyeralarm, gdyby\u015bmy drukowali czarno-bia\u0142\u0105 ilustrowan\u0105 ksi\u0105\u017ck\u0119, czarno-bia\u0142y plakat lub czarno-bia\u0142\u0105 poczt\u00f3wk\u0119? tj. ISOCoatedV2 300%? Wi\u0119c je\u015bli za\u0142o\u017cymy, \u017ce obszar 50% z Photoshopa staje si\u0119 obszarem 50% na czarnym tle P\u0142yta dociskowa<\/a> i ta czer\u0144 jest drukowana zgodnie ze standardem ISOCoatedV2 300%? To ustawienie nie jest domy\u015blnie w\u0142\u0105czone w Photoshopie. Wi\u0119c musimy u\u017cy\u0107 tutaj sztuczki?<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Klasyczny profil Dot Gain 15% jest bardzo niepoprawny. Jego najja\u015bniejszy punkt ma warto\u015b\u0107 LAB 100\/0\/0, a najciemniejszy LAB 0\/0\/0. Oba s\u0105 oczywi\u015bcie ca\u0142kowicie nierealistyczne w druku. Bia\u0142y punkt ISOCoatedV2 300% to LAB 95\/0\/-2, a najciemniejsza czysta czer\u0144 100% K to 16\/0\/0.<\/p>\n\n\n\n

Je\u015bli spojrzymy na reprezentacj\u0119 Dow\u00f3d koloru<\/a> dla ISOCoatedV2, wy\u015bwietlanie pliku w skali szaro\u015bci znacznie si\u0119 zmieni. Jednak nieprawid\u0142owe warto\u015bci dla czerni i bieli s\u0105 nadal wy\u015bwietlane w polu informacyjnym.<\/p>\n\n\n\n

Tworzenie czarnego kana\u0142u profilu wydruku dla programu Adobe Photoshop<\/h2>\n\n\n\n

Aby u\u017cy\u0107 czarnego kana\u0142u ISOCoatedV2 300% jako profilu skali szaro\u015bci wykorzystywa\u0107<\/a> Wybieramy sztuczk\u0119: Prosz\u0119 wybra\u0107 ISOCoatedV2 300% jako profil skali szaro\u015bci. Photoshop automatycznie prze\u0142\u0105czy si\u0119 i wy\u015bwietli \"Kana\u0142 czarny ISOCoatedV2 300%\" jako profil skali szaro\u015bci. Teraz mo\u017cna nawet zapisa\u0107 ten nowy profil skali szaro\u015bci bezpo\u015brednio z programu Photoshop jako profil ICC. <\/p>\n\n\n\n

Je\u015bli teraz wybior\u0105 Pa\u0144stwo ten profil kana\u0142u czarnego jako profil skali szaro\u015bci w programie Photoshop, nadal b\u0119d\u0105 Pa\u0144stwo widzie\u0107 nieprawid\u0142owe warto\u015bci LAB w programie Photoshop w widoku normalnym. Ale je\u015bli teraz wybior\u0105 Pa\u0144stwo kolordow\u00f3d<\/a> w Photoshopie w odpowiednim profilu CMYK, w\u00f3wczas zobaczy Pan plik w skali szaro\u015bci wy\u015bwietlony poprawnie pod wzgl\u0119dem jasno\u015bci. Ale tylko pod wzgl\u0119dem jasno\u015bci: wszystkie warto\u015bci s\u0105 poprawne tylko w \"L\", ale zawsze s\u0105 neutralne na osiach A i B LAB. <\/p>\n\n\n\n

Photoshop poprawnie wy\u015bwietla tylko jasno\u015b\u0107, ale zawsze pozostaje w neutralnej szaro\u015bci<\/h2>\n\n\n\n

Jasny niebieskawo-bia\u0142y papier bia\u0142y jak z PSO<\/a>UncoatedV3 nie jest wy\u015bwietlany przez Photoshopa, Photoshop ca\u0142kowicie ignoruje -10 na osi \"b\". Ale przynajmniej mo\u017cna teraz zobaczy\u0107 prawid\u0142ow\u0105 warto\u015b\u0107 \"L\" w oknie informacyjnym Photoshopa, tj. prawid\u0142ow\u0105 jasno\u015b\u0107, a warto\u015b\u0107 jest r\u00f3wnie\u017c wy\u015bwietlana poprawnie w cyfrowym mierniku kolor\u00f3w. To znacznie pomaga, cho\u0107 nie jest idealne. To samo dotyczy programu Adobe InDesign: je\u015bli obraz \"Kana\u0142 czerni ISOCoatedV2 300%\" zostanie zaimportowany do projektu \"ISOCoatedV2 300%\", ca\u0142a o\u015b szaro\u015bci wygl\u0105da tak samo, ale jest wy\u015bwietlana poprawnie tylko na osi jasno\u015bci. Dopiero po wyeksportowaniu pliku PDF prawid\u0142owa warto\u015b\u0107 koloru jest wy\u015bwietlana w programie Adobe Acrobat z w\u0142\u0105czon\u0105 symulacj\u0105 czerni i bieli papieru.<\/p>\n\n\n\n

Mo\u017ce to wynika\u0107 z faktu, \u017ce oko zawsze bardzo szybko ustawia balans bieli na papierze, a zatem zawsze rozpoznaje odcienie szaro\u015bci do\u015b\u0107 neutralnie: Przyk\u0142ad: Je\u015bli spojrz\u0105 Pa\u0144stwo na jasny, bia\u0142y Papier naturalny<\/a> Je\u015bli wydrukujemy obraz bia\u0142ej koszuli, natychmiast rozpoznamy j\u0105 jako bia\u0142\u0105, cho\u0107 w rzeczywisto\u015bci jest ona bardzo niebieskawa. To samo dotyczy papieru gazetowego, cho\u0107 tutaj koszula mo\u017ce by\u0107 co najwy\u017cej jasnobr\u0105zowa, ale nigdy bia\u0142a, ze wzgl\u0119du na jasnobr\u0105zowy kolor papieru gazetowego. <\/p>\n\n\n\n

Czy w takim razie jest to w og\u00f3le warte wysi\u0142ku? Jak najbardziej. Poniewa\u017c korzy\u015b\u0107 jest oczywista: dzi\u0119ki profilowi kana\u0142u czarnego, kt\u00f3ry pasuje do ostatecznego profilu kolor\u00f3w, mo\u017cna pracowa\u0107 sp\u00f3jnie od Photoshopa do InDesign - przynajmniej je\u015bli chodzi o jasno\u015b\u0107 - i prawid\u0142owo wy\u015bwietla\u0107 obszary obraz\u00f3w. Po wyeksportowaniu pliku PDF prawid\u0142owa reprezentacja, w tym biel papieru i kolorystyka, jest r\u00f3wnie\u017c dost\u0119pna w programie Acrobat.<\/p>\n\n\n\n

Mo\u017cna tak\u017ce skorzysta\u0107 z okna Info w Photoshopie, aby zmierzy\u0107 prawid\u0142owe warto\u015bci jasno\u015bci i oceni\u0107, czy odcienie szaro\u015bci odpowiadaj\u0105 po\u017c\u0105danemu odwzorowaniu, czy te\u017c na przyk\u0142ad szczeg\u00f3\u0142y w g\u0142\u0119bi s\u0105 zbyt mocno utracone lub kontrast w \u015brodku jest zbyt ma\u0142y.<\/p>\n\n\n\n

\n
Proof.de: Mi\u0119kkie zabezpieczenie czarnego kana\u0142u PSOUncoatedV3 Wy\u015bwietlanie w Photoshopie K:100%: Warto\u015b\u0107 czerni LAB 33\/1\/0 jest tutaj wy\u015bwietlana poprawnie tylko w "L".<\/a>
Proof.de: Softproof<\/a> czarnego kana\u0142u PSOUncoatedV3 Wy\u015bwietlanie w Photoshopie K:100%: Warto\u015b\u0107 czerni LAB 33\/1\/0 jest tutaj wy\u015bwietlana poprawnie tylko w \"L\". <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Proof.de: Mi\u0119kkie zabezpieczenie czarnego kana\u0142u PSOUncoatedV3 Wy\u015bwietlanie w Photoshopie K:0%: Biel papieru LAB 93\/3\/-10 jest tutaj wy\u015bwietlana poprawnie tylko w "L".<\/a>
Proof.de: Mi\u0119kkie zabezpieczenie czarnego kana\u0142u PSOUncoatedV3 Wy\u015bwietlanie w Photoshopie K:0%: Biel papieru LAB 93\/3\/-10 jest tutaj wy\u015bwietlana poprawnie tylko w \"L\". <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Proof.de:<\/a>
Proof.de: Profil skali szaro\u015bci PSOUncoatedV3 Wy\u015bwietlanie w Color Think: Warto\u015b\u0107 czerni z LAB 33\/1\/0 i bieli papieru z LAB 93\/3\/-10 s\u0105 rozszerzone.<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Co si\u0119 stanie, je\u015bli wyeksportuj\u0119 obraz w skali szaro\u015bci bezpo\u015brednio z programu Photoshop do pliku PDF?<\/h2>\n\n\n\n

Istniej\u0105 dwie mo\u017cliwo\u015bci: Albo Photoshop eksportuje plik PDF w wybranym profilu skali szaro\u015bci, albo Photoshop eksportuje w docelowej przestrzeni kolor\u00f3w, np. ISOCoatedV2, w oryginale z pokryciem obszaru 330%. W tym przypadku jednak nie tylko kana\u0142 czerni jest wype\u0142niony, ale kolor pojawia si\u0119 we wszystkich kana\u0142ach kolor\u00f3w w pliku PDF. Profil skali szaro\u015bci jest zatem rozdzielany na wszystkie kana\u0142y jak RGB podczas eksportu. Tak jak czer\u0144 w obrazie RGB by\u0142aby konwertowana na g\u0142\u0119bok\u0105 czer\u0144 CMYK w pliku PDF CMYK, tak g\u0142\u0119boka czer\u0144 w obrazie w skali szaro\u015bci jest r\u00f3wnie\u017c konwertowana na g\u0142\u0119bok\u0105 czer\u0144. Przy okazji: dla dok\u0142adnie identycznej g\u0142\u0119bokiej czerni CMYK 95\/95\/45\/95 z dok\u0142adnie najwy\u017cszym pokryciem obszaru 330% i LAB 9 \/ 3 \/ -3. Jest to zrozumia\u0142e, poniewa\u017c oba maj\u0105 LAB 0\/0\/0 w oryginalnym pliku.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"Proof.de:<\/a>
Proof.de: Eksport w skali szaro\u015bci z programu Photoshop do pliku PDF: Dost\u0119pne s\u0105 dwie opcje: eksport do profilu skali szaro\u015bci lub do przestrzeni kolor\u00f3w CYMK, takiej jak w zestawie Soft.dowody<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Proof.de:<\/a>
Proof.de: Eksport w skali szaro\u015bci z programu Photoshop do pliku PDF: Menu eksportu podczas eksportowania do przestrzeni kolor\u00f3w CYMK, takiej jak w zestawie soft proof.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Proof.de:<\/a>
Proof.de: Eksport w skali szaro\u015bci z programu Photoshop do pliku PDF: Plik w skali szaro\u015bci zosta\u0142 przekonwertowany na CMYK, jak wskazuje program Acrobat<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Wniosek: Obrazy czarno-bia\u0142e o krytycznym znaczeniu dla kolor\u00f3w powinny korzysta\u0107 z kana\u0142u czarnego profilu wyj\u015bciowego w programie Photoshop, a nie z Dot Gain 15%.<\/h2>\n\n\n\n

Jak wida\u0107, zawsze automatycznie myl\u0105 si\u0119 Pa\u0144stwo z ustawionym wst\u0119pnie wzmocnieniem Dot Gain 15%. Wyb\u00f3r kana\u0142u czarnego dla profilu wyj\u015bciowego jest zatem zawsze znacznie lepszy i jest wy\u015bwietlany odpowiednio pod wzgl\u0119dem jasno\u015bci przez wszystkie programy. Aby zaoszcz\u0119dzi\u0107 Pa\u0144stwu troch\u0119 pracy, stworzyli\u015bmy ju\u017c profile w skali szaro\u015bci kana\u0142u czarnego dla najwa\u017cniejszych profili kolor\u00f3w klasycznych metod drukowania, kt\u00f3re mo\u017cna \u0142atwo pobra\u0107 tutaj. Mog\u0105 Pa\u0144stwo po prostu skopiowa\u0107 wymagane profile do folderu profili kolor\u00f3w, ponownie uruchomi\u0107 program Photoshop, a nast\u0119pnie wybra\u0107 odpowiedni kana\u0142 czerni jako profil skali szaro\u015bci i rozpocz\u0105\u0107 prac\u0119 bezpo\u015brednio w kanale czerni wyj\u015bciowej przestrzeni kolor\u00f3w.<\/p>\n\n\n\n

Mog\u0105 Pa\u0144stwo pobra\u0107 plik ZIP z profilami tutaj<\/a>. Uwzgl\u0119dniono nast\u0119puj\u0105ce profile:<\/p>\n\n\n

\n
\"Proof.de<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Produkty Adobe idealnie nadaj\u0105 si\u0119 do retuszu i sk\u0142adu obraz\u00f3w i bardzo dobrze radz\u0105 sobie z profilami kolor\u00f3w RGB i CMYK. Jednak w przypadku edycji i retuszu obraz\u00f3w w skali szaro\u015bci, na przyk\u0142ad dla czarno-bia\u0142ej ilustrowanej ksi\u0105\u017cki, do\u015bwiadczenie jest inne. Nagle obrazy wygl\u0105daj\u0105 zupe\u0142nie inaczej w programie InDesign ni\u017c w Photoshopie, a obrazy w skali szaro\u015bci s\u0105 r\u00f3wnie\u017c inaczej traktowane podczas eksportowania obrazu do pliku PDF. Ten artyku\u0142 wyja\u015bnia, gdzie le\u017c\u0105 problemy z czarno-bia\u0142ymi obrazami i profilami w skali szaro\u015bci w layoutach InDesign i Photoshop oraz jak mo\u017cna przynajmniej uzyska\u0107 \"w\u0142a\u015bciwe\" kolory w Photoshopie i InDesign. <\/p>\n

Czytaj wi\u0119cej<\/a><\/p>","protected":false},"author":2,"featured_media":6048,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"inline_featured_image":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[553,1447,1445,1439,1440,1441,1442,1443,1434,1435,1436,819,821,1444,1437,1438,1446],"class_list":["post-5850","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-allgemein","tag-adobe","tag-bildband","tag-black-ink","tag-dot-gain","tag-dot-gain-15","tag-dot-gain-20","tag-dot-gain-25","tag-dot-gain-30","tag-graustufen","tag-graustufen-profil","tag-graustufen-profile","tag-indesign","tag-photoshop","tag-schwarzkanal","tag-schwarzweiss","tag-schwarzweiss-bild","tag-schwarzweiss-bildband","generate-columns","tablet-grid-50","mobile-grid-100","grid-parent","grid-50","no-featured-image-padding","resize-featured-image"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t