Layout în RGB, imprimare în CMYK. Aveți probleme?

În special în companiile mari, aspectul în RGB sunt mai degrabă regula decât excepția. Avantajele sunt evidente:

• Amenajarea are loc într-o sală mare, aproape neutră din punct de vedere mediatic. Spațiul de culoare în loc de
• Toate filtrele Photoshop sunt disponibile fără restricții
• Procesul de conversie a spațiului de culoare în CMYK este transferat cât mai târziu posibil în procesul de producție

Cu toate acestea, în practică, există în special două probleme potențiale.

Problema 1: conversia CMYK în ultima etapă.
Catalogul este machetat în InDesign, toate datele sunt perfecte, ca ultim pas înainte de tipărire și Dovada exportul către un PDF imprimabil în CMYK este în așteptare. În mod normal, acest lucru se face prin intermediul unei presetatări în InDesign, în care specificațiile exacte pentru conversia spațiului de culoare defisunt definite. Cu toate acestea, în practică, acest transfer al spațiului cromatic este aproape imposibil de monitorizat. Problema: chiar dacă, de exemplu, modificați valorile de culoare din fișierul PDF exportat în Acrobat, Acrobat nu vă va afișa culorile conținute. Chiar dacă imaginile RGB sunt incluse în mod eronat, Acrobat va afișa în continuare valorile CMYK. Cu toate acestea, alte valori CMYK pot fi create atunci când datele sunt prelucrate din nou în timpul imprimării. Așa arăta recent:

• Clienții trimit date CMYK presupuse pentru verificare.
• 1. Livrarea datelor: Majoritatea imaginilor sunt încă în format RGB. Clientul nu a observat acest lucru atunci când a verificat documentul în Acrobat.
• 2. Livrarea datelor: date în CMYK, tipărite și verificabile, prin urmare se efectuează o verificare. Datele au fost însă convertite folosind un profil incorect, astfel încât toate imaginile aveau o tentă galbenă. În acest caz, conversia incorectă a spațiului de culoare a fost observată abia la verificare.
• 3. Livrarea datelor este corectă. Datele din dovada de tipar sunt, de asemenea, corecte.

O altă problemă: prelucrarea ulterioară în tipografie

• O tipografie primește de la client fișiere Darten din Corel Draw, care au fost layoutate în RGB și convertite în CMYK la export.
• Imagini originale realizate de fotograful din ECI-RGB-V2
• Corel al designerului care preia imaginile de la fotograf setat pe sRGB
• Exportul se face într-un fișier PDF CMYK. Designerul nu știe dacă suprafețele sale vectoriale Corel în RGB negru au fost calculate diferit față de imaginile RGB integrate de fotograf, care ascund negrul prin masca de nivel pe aceste suprafețe vectoriale.
• Răspunsul tipografiei după primirea datelor: negrul este prea intens. Aplicarea culorii. Clientul și designerul sunt complet nesiguri. Pentru că, desigur, nimeni nu știe cu adevărat cum Corel tratează datele RGB – posibil profilate sau neprofilate – la exportul în CMYK.

Recunosc: într-un flux de lucru CMYK, astfel de probleme nu ar fi apărut niciodată. CMYK este cel mai mic numitor comun între agenție, fotografi și tipografie. Cu toate acestea, pentru viitor prefer fluxul de lucru RGB. Dacă este aplicat și configurat corect, acesta oferă șansa de a obține rezultate de imprimare semnificativ mai bune, deoarece conversia la CMYK poate avea loc cât mai târziu posibil. Dar asta înseamnă și că în etapele procesului „cât mai târziu posibil“ trebuie să fie disponibilă cunoașterea tehnică în domeniul gestionării culorilor. Și tocmai aici multe tipografii trebuie pur și simplu să renunțe. Pentru că majoritatea – inclusiv tipografiile mai mari – procedează după principiul:

„A venit cineva care a făcut asta CTP instalat. După trei zile, a dispărut, iar de atunci funcționează. Introducem date în față și discurile ies în spate. Ce se întâmplă între timp? Habar n-am. De ce ar trebui să știu?“

Așa s-a întâmplat recent la un client. Pentru tipărirea unei broșuri cu fotografii care se estompau în negru intens, tipografia a solicitat ca imaginile să fie create astfel încât negrul să fie compus din 40/0/0/100.

Recunoaștem: faptul că un negru intens poate conține un adaos de CYAN a fost cu siguranță predat acum 30 de ani în școala profesională. Și 40/0/0/100 este, de asemenea, negru. Însă a cere unui fotograf să-și alinieze imaginile RGB la această valoare de negru nu este cu adevărat eficient. Dar exact asta s-a întâmplat în cazul unui client. Concluzie: RGB este bun, dar nu a ajuns încă în toate tipografiile. Tipografii care pot privi dincolo de orizontul lor s-au ocupat cu siguranță deja de acest subiect.

Mai multe articole pe această temă:

Simpozionul Fogra Colour Management 2024 începe la München

3 ani în urmă de Matthias Betz

Începând de miercuri, 21.2.2024, evenimentul de două zile va avea loc din nou. Gestionarea culorilor-Simpozionul de la Fogra în München. Pe de o parte, experții în managementul culorilor din industria de producție și din IMM-uri vor prezenta stadiul implementării și realizării managementului culorilor, cum ar fi Proctor & Gamble, L'Oréal și Kärcher în acest an, dar și evoluțiile actuale în domenii precum ECG, Softproof și de corectare pe hârtie sunt prezentate și discutate. Subiectul probei de decorare a primit un accent propriu, arătând cum pot fi captate suprafețele decorative sofisticate, afișate corect în proba soft și apoi tipărite corect. Pentru noi, în calitate de membru FograCitește mai mult

Spațiile de culoare RGB explicate

2 ani în urmă de Matthias Betz

Spațiile de culoare RGB sunt Sistem de culorie care reprezintă diferite tonuri de culoare cu cele trei culori primare roșu, verde și albastru. Spațiile de culoare RGB sunt utilizate în procesarea imaginilor digitale, în fotografie și în tehnologia informatică pentru a defini cu precizie culorile. Cele mai importante spații de culoare RGB și caracteristicile lor speciale sunt: sRGB sRGB este cel mai utilizat spațiu de culoare RGB și este utilizat de majoritatea monitoarelor, imprimantelor și camerelor digitale. A fost dezvoltat de HP și Microsoft în anii 1990 pentru a crea un standard pentru reprezentarea culorilor pe internet și pe diverse dispozitive. Proprietăți ale sRGB: Adobe RGB Adobe RGB a fost creat în 1998Citește mai mult

Design corporativ cross-media cu freieFarbe și Gamutmap: Webinar gratuit cu Peter Jäger (pro2media.ch)

6 ani în urmă de Matthias Betz

La ultima sa întâlnire virtuală, Grupul de utilizatori InDesign din Stuttgart IDUG l-a invitat pe Peter Jäger de la pro2media din Elveția, membru al freieFarbe, să facă o prezentare despre designul contemporan al culorilor, cross-mediait Design corporativ cu standarde deschise bazate pe instrumente precum freieFarbe e.V. CIELAB HLC Colour Atlas XL sau soluția web derivată din acesta Gamutmap.de raportează cu privire la Proof GmbH. Webinarul, inclusiv întrebările și răspunsurile ulterioare, este disponibil gratuit aici. Peter Jäger a publicat o versiune fără întrebări și răspunsuri pe canalul său com2publish.ch. https://youtu.be/3OnCapNwhVc.

"Digital first" înseamnă adesea: "Problemele de culoare în al doilea rând!"

4 ani în urmă de Matthias Betz

În ultima vreme, am primit din ce în ce mai multe solicitări de consultanță în domeniul gestionării culorilor în cazul în care proiectele "digital first" își ating limitele: Și anume, ori de câte ori prima apariție la un târg comercial, primul raport anual sau primul catalog în tipărire online clasică trebuie să apară după câteva luni sau ani. Și tocmai în acest moment, toți cei implicați își dau seama că nici măcar nu știu cum ar trebui să arate în tipar strategia lor de culoare "digital first". Dar haideți să privim problema de la început: digital first = prima prioritate pentru presa digitală online. Dar ce se întâmplă dacă vine vorba de print? Chiar și pentru marile corporații globale până la micileCitește mai mult