Точная проба тональных значений точечных цветов

В последние недели в списке рассылки по цифровой печати Fogra велись долгие дискуссии о том, стоит ли проводить исследовательский проект по Defi определению стандартизированных градаций тональных значений специальных цветов. Что это такое?

В области CMYK и семикрасочной печати определение четких, пригодных для печати и доказательных стандартов хорошо отработано и отлично зарекомендовало себя на практике. Если бумага или класс бумаги известны и определены, установлен стандарт измерения, такой как M0/M1/M2, и известно содержание оптических отбеливателей, в пробном оттиске может быть получено исключительно точное изображение последующей печати. Стандарты ISO 12647-7 и -8 обеспечивают очень хорошую основу для этого. А если точная цветопроба возможна, дизайнеры и графические художники также могут работать надежно, поскольку они могут создавать точные, цветокорректные макеты, основываясь на предсказуемых результатах печати и цветопробы.

Входят ли точечные цвета в цветопробу для переплета?

Однако специальные цвета, такие как PANTONE, могут существенно нарушить этот надежный производственный процесс: Обычно они выбираются графическими дизайнерами и владельцами брендов из цветовых палитр и используются по умолчанию при печати. Помимо PANTONE, на рынке представлены и другие системы, такие как HKS, Toyo, DIC и многие другие. Хорошая стойкость и моделируемость также учитывается, если она доступна либо спектрально, либо в виде LAB значений с определенными условиями измерения, и Proofs система может охватить этот цвет в своем цветовом пространстве.

К сожалению, до сих пор для доказательства были определены только полные тона. В действующем стандарте ISO 12647-7 указано то же самое:

Не существует стандартного способа передать оттенок однотонного цвета, поэтому целевые значения и допуски для оттенка однотонного цвета должны быть определены отдельным соглашением между участниками.

Это можно сделать, например, с помощью физического эталонного образца или PDF/X с CxF/X-4a измерением со спектральными значениями телесного цвета. Таким же образом можно определить несколько градированных значений цветового тона, например, градации 10%. Но и здесь оставались неопределенности, например, вопрос о том, следует ли переносить фантазийный цвет с оригинальной белой бумаги на подложку имитируемого пробного профиля.

Поэтому мы, как производители пробных оттисков, сталкиваемся с многочисленными проблемами при пробном нанесении точечных цветов, которые не определены или недостаточно определены в стандартах:

• Нашли ли мы правильное значение LAB для названия цвета этого цвета?
• Является ли белый цвет бумаги пробного образца идентичным или хотя бы похожим на белый цвет бумаги напечатанного веера?
• Как выглядит 50% цвета пятна PANTONE? Какой цвет получается, если белизна пробной бумаги совпадает с белизной бумаги вентилятора? И какой цвет будет получен, если в стандарте пробного оттиска задана другая белизна бумаги? Как в этом случае следует настроить цвет 50%?
• Что произойдет, если область сплошного цвета PANTONE или область 50% будет наложена на изображение CMYK? Какой цвет будет создан?
• Что, если производитель чернил изменил формулу PANTONE, чтобы цвет лучше сочетался с другой белизной бумаги? Как я могу смоделировать это в пробном варианте?

Как поставщик услуг пробной печати, мы несем ответственность за правильную привязку цветов. Если мы получаем PDF-файлы с цветами PANTONE или HKS, мы используем соответствующие значения цветов LAB из цифровых баз данных производителя.

Но здесь мы снова должны быть осторожны, поскольку значения цвета в цифровых базах данных и в цветовых веерах часто не совпадают. Как мы уже показывали в предыдущих постах, отклонения от DeltaE00 более чем на 8 могут быть легко обнаружены даже в современных цветовых веерах. Рабеа Пейсон из X-Rite/PANTONE проиллюстрировала это на следующем слайде и предостерегла от отклонений цвета на DeltaE 20:

Но что является обязательным цветом для пробного оттиска? Это напечатанный точечный цвет веера цветов, как если бы я вырезал его и наклеил на пробный оттиск? Или я пробую цвет, который получится, если этот цвет будет напечатан на бумаге? В PSD есть три идеи на этот счет.

• Если соглашение не достигнуто, используется абсолютное воспроизведение (без корректировки подложки) (по умолчанию).
• Если значения CIELAB не содержат никакой дополнительной информации, их следует интерпретировать так, как если бы они были получены с помощью M2 и белой подложки по соображениям совместимости.
• Для неопределенных градаций следует предположить линейное SCTV поведение.

Являются ли градации тонального значения точечного цвета в цветопробе обязательными?

Давайте вернемся к нашему третьему вопросу выше: Как выглядит 50% цвета пятна PANTONE?

Значения тонов точечных цветов в настоящее время не могут быть надежно воспроизведены, если отсутствует подробная информация о градациях значений тонов. Проблемы с белизной бумаги - это только одно, но здесь возникают и другие эффекты: При офсетной печати здесь возникают самые разные отклонения в самых разных направлениях. Между стандартными AM-растрами и частотно-модулированными растрами для одного и того же точечного цвета могут быстро возникнуть отклонения DeltaE 10. Большое влияние оказывает и поверхность бумаги: чем она шероховатее, тем критичнее, чем больше OBA, тем сложнее.

Таким образом, до тех пор, пока в файле CxF для точечного цвета, например, не доступны данные измерения привязки отдельных „оттенков“, т.е. процентных градаций, не может быть сделано привязанное доказательство градаций точечного цвета из-за различных расчетных моделей для предсказания этих градаций, а всегда только „софистическаяcat догадка“, система корректуры может в лучшем случае сделать „хорошую догадку“, но никогда - привязанное представление.

Должно ли воспроизведение точечных цветовых оттенков быть определено в стандарте?

В рабочей группе Fogra по цифровой печати состоялась интересная дискуссия на эту тему. Она собрала широкий спектр различных мнений, некоторые из которых я хотел бы кратко обобщить. Ответы можно условно разделить на три тенденции:

Нет, определение было бы слишком сложным. Дизайнерам в любом случае не нужны тональные значения, поскольку они обычно работают только с полным тоном.

• „Точечные цвета обычно выбираются как сплошной цвет из веера и используются в логотипах. Поскольку в веере PANTONE можно увидеть только сплошной цвет, в логотипах и торговых марках используется только сплошной цвет“.“
• „Если используются тональные значения, то они в лучшем случае декоративны и поэтому не стоят того, чтобы их обобщать в стандарте, который в таком случае будет обязательным только в среднем. Если дизайнер не использует сплошной тон 100% PANTONE, он фактически „злоупотребляет“ системой PANTONE, что не может быть проблемой типографий и поставщиков пробных оттисков“.“
• „Даже представление точечных цветов на контрактных пробных оттисках уже сложно и требует применения специализированного программного обеспеченияean. Чтобы добиться адекватной имитации тонового значения PANTONE, необходимо учитывать увеличение тонового значения (SCTV), поскольку без точечного усиления любая цветовая имитация будет недостоверной. Но это вряд ли возможно на финальном печатном материале. „
• „С чем пользователи должны сравнивать напечатанный цвет? Эталона нет, так как же можно разработать метод, который решит эту проблему?“
• „Если пользователям нужны цвета PANTONE, они должны попросить у X-Rite веер оттенков PANTONE с библиотеками ссылок. Я уверен, что X-Rite будет рада заработать на PANTONE еще больше денег“.
  Второй участник написал: „Мы спрашивали об этом у Pantone - они не видели в этом необходимости, их цветовые справочники были просто справочниками, и было сложно печатать несколько цветов с правильным TVI. Вычисление и публикация значений с помощью SCTV также не были интересны для PANTONE в то время“.“

Нет, владельцам брендов это не нужно, поскольку они уже идеально определили, измерили и подобрали свой фирменный цвет к печатным подложкам. Поэтому брендированные изделия всегда будут лучше стандартных и, следовательно, не нуждаются в этом.

• „Владельцы брендов обычно точно определяют каждый процесс печати, каждую подложку и каждый цвет для своих фирменных цветов и работают со специальными настройками, наборами цветов и цветовыми формулами, которые в любом случае идеально соответствуют их специальным цветам. Поэтому они не будут работать по стандарту, поскольку они знают и могут контролировать свой цвет даже лучше, так что стандарт будет скорее шагом назад для владельцев брендов“.“
• „Не существует общего „эталона“, который хотели бы иметь крупные игроки на рынке. У них у всех есть свои собственные эталоны, и они никогда не примут доказательство, которое хочет быть „правильным“ с DeltaE, равным 3“.“
• „Должны ли мы разрабатывать стандарты и методы для всего, что делают пользователи? Дизайнеры думают, что веер PANTONE - это эталон, хотя это не так. Электронная библиотека с эталонными значениями не решит эту проблему, потому что никто толком не знает, как пользоваться электронной библиотекой". Когда пользователь изменяет непрозрачность или прозрачность цвета Pantone в InDesign, он отклоняется от и без того несовершенной системы spotцветов и делает ее еще менее пригодной для использования."

Да, каждый производитель программного обеспечения для пробных оттисков или решений для мягких пробных оттисков в любом случае рассчитывает значения тонального цвета, поэтому стандартизированное представление значений тонального цвета имело бы смысл, чтобы гармонизировать представление пробных и мягких пробных оттисков.

• „Для поставщиков услуг и производителей программного обеспечения в области пробных оттисков и софт-бумажных оттисков спецификация имела бы смысл, поскольку в настоящее время каждый вносит свои собственные идеи в свое программное обеспечение, и пробные оттиски из разных программ RIP из одного и того же файла PDF с точечными цветами могут выглядеть совершенно по-разному. Гармонизированные пробные оттиски были бы абсолютно необходимы дизайнерам, печатникам и небольшим типографиям“.“
• Поскольку эталона не существует, любая программа может претендовать на звание „правильной“. Поэтому мы должны оценить, для каких случаев использования абсолютное, а для каких медиа-адаптированное расположение цвета лучше, и каков наилучший метод интерполяции на основе этих значений.“

Андреас Краушаар из Fogra также хотел бы начать исследовательский проект по этой теме на основе полученных отзывов. Он подводит итог обсуждению с точки зрения Fogra следующим образом:

„Практическая проблема заключается в том, что Вы знаете конкретный точечный цвет, его значения CIELAB и спектр, когда он применяется как сплошной цвет. Но не более того. Черновики дизайнеров часто содержат оттенки этого сплошного цвета, и возникает вопрос: как можно надежно доказать и воспроизвести этот цвет? Пока что никто не может решить эту проблему точно. Однако, если мы применим знания о цвете и печати, а также современные методы определения тональных значений (например, SCTV), мы сможем рекомендовать метод, который можно использовать как для RIP-систем для проверки таких оттенков, так и для типографий для применения кривой TVI или коррекции RIP. Цель состоит в том, чтобы предложить такой метод для облегчения цветовой коммуникации. Конечно, никто не обязан его придерживаться и может делать то, что хочет. Стандартизация - это led всего лишь предложение компании Fogra индустрии для предсказуемого производства печатной продукции. Однако для точечных красок такая стандартизированная печать в настоящее время невозможна“.“

Другие статьи на эту тему:

Новые поклонники PANTONE с неправильными цветовыми формулами

4 года назад автором Маттиас Бетц

В новые веера PANTONE 2023 вкралось несколько ошибок. Оба веера PANTONE Solid Coated и Solid Uncoated содержат цвета, для которых новые рецептуры являются ошибочными. В веере 2023 PANTONE Solid Coated одинаковые цветовые рецепты PANTONE 107 C и PANTONE 108 C, а также PANTONE 113 C и PANTONE 114 C. Этого не может быть в случае с разными цветами. Несколько ошибок в PANTONE Solid Uncoated fan 2023 В PANTONE Solid Uncoated fan 2023 по-прежнему присутствуютЧитать далее

PANTONE рассказывает о самых важных инновациях в 2023 году

3 года назад автором Маттиас Бетц

В журнале Printweek компания PANTONE ответила на явную критику новых цветовых вееров 2023 и объяснила некоторые спорные нововведения. Среди прочего, новые веера подверглись критике: В связи с этим PANTONE разъясняет: цветовые веера PANTONE НЕ являются обязательным эталоном. Об этом говорится на слайде из презентации Джейсона Кэмпбелла (Jason J. Campbell), Solution Architect Professional Colour Services в PANTONE. На странице 9 презентации он говорит о цветовых веерах PANTONE: "Интересное уточнение, о котором многие пользователи PANTONE не знали". Менеджер по продукции Pantone Джойс Стемпковски (Joyce Stempkowski) объяснила в PrintweekЧитать далее

PANTONE спрашивает своих пользователей в Интернете о согласовании продуктов и услуг

2 года назад автором Маттиас Бетц

спросили, на что следует ориентировать свои продукты и услуги в будущем. Пользователей спрашивали, из каких стран, отраслей и размеров компании они приходят, а также о том, как должны выглядеть продукты PANTONE в будущем и сколько клиенты готовы платить за услуги PANTONE в будущем. Вопрос: Сколько должны стоить услуги PANTONE? Здесь PANTONE, очевидно, ориентируется на PANTONE Connecт цены: Все ценовые запросы имеют самую низкую ценовую категорию < 7,- EUR / месяц, т.е. цену PANTONE ConnectЧитать далее

Цветовые отклонения поклонников цвета PANTONE Color Bridge

3 года назад автором Маттиас Бетц

Как написал Эдди Хаген в этом посте на LinkedIn, между новыми цветовыми веерами 2023 PANTONE Solid Coated и предыдущей версией есть значительные цветовые отклонения, особенно в цвете PANTONE 2635 C. Поэтому я измерил те же цвета в новом веере 2023 PANTONE Color Bridge Coated и сравнил их с предыдущей версией. Я измерил два цвета, сфотографированные Эдди Хагеном, в своем вентиляторе и получил впечатляющий DeltaE00 8,15 в M2/D50/2° С первого взгляда было понятно, что речь идет не только оЧитать далее